Мертвый Минотавр в костюме Арлекина

    Пабло Пикассо «Мертвый Минотавр в костюме Арлекина», 1936 Les Abattoirs, Тулуз, Франция Сюрреализм Это масштабное произведение — занавес для спектакля «Le 14 Juillet» Ромена Роллана», поставленного в 1936 году. Пикассо работал с помощником — другом и художником Луисом Фернандесом. Занавес — это увеличенная в несколько раз гуашь Пикассо, размером 44,8 x 54,5 см, написанная 28… Подробнее »

    Ветер с моря

    Эндрю Уайет «Ветер с моря», 1947 Национальная галерея, Вашингтон Реализм «Там было жарко, я открыл окно, и вдруг, ветер вздул занавеску, которая не шевелилась, наверное, лет 30. Боже, это была фантастика! Тоненькая тюлевая сеть взлетела с пыльного пола так стремительно, словно это был не ветер, а привидение, дух, которому открыли выход. Потом я полтора месяца… Подробнее »

    Дети в лесу

    Крамской Иван Николаевич «Дети в лесу», 1887 Национальный художественный музей Республики Беларусь Реализм Крамской Иван Николаевич (1837–1887), русский художник, критик и теоретик искусства. Родился в Острогожске (Воронежская губерния) 27 мая (8 июня) 1837 в бедной мещанской семье. Работал переписчиком в канцелярии, подмастерьем у иконописца, ретушером в фотомастерской. В 1857 поселился в Петербурге и поступил в… Подробнее »

    Никогда

    Поль Гоген «Никогда», 1897 Институт Варбурга и Курто, Лондон Постимпрессионизм «В февраля 1897 года Гоген работал с увлечением, хотя и «рывками». Он хотел во что бы то ни стало добавить к картинам, которые посылал на крейсере «Дюге-Труэн» вместе с судовым врачом Гузе, еще одну — изображение обнаженной женщины. В этой картине он хотел бы дать… Подробнее »

    Двери Тимура (Тамерлана)

    Василий Васильевич Верещагин «Двери Тимура (Тамерлана)», 1873 Третьяковская галерея, Москва Реализм Василий Верещагин – это художник, который написал много полотен на тему Востока, чем завоевал большую популярность среди деятелей искусства. Его картины помогают вернуться нам в то нелегкое время. Изысканные одежды, тяжелые и прочные двери, оружие в виде стрел и лука дают возможность немного узнать,… Подробнее »

    Хелмингемская лощина

    Джон Констебл «Хелмингемская лощина» Лувр, Париж Романтизм Это полотно пейзажиста Джона Констебла — прекрасный пример живописи английского романтизма, представителем которого является художник. Он будит в душе зрителя рой ощущений и воспоминаний, заставляет задуматься о вечных ценностях и быстротечности жизни. Но в работе Констебла нет драматизма, ощущения безысходности и обреченности человеческого бытия. Сумрак, таящийся в тени… Подробнее »

    Дама в мехах

    Эль Греко «Дама в мехах», 1577-1580 Собрание Стерлинг Максвелл, Глазго Маньеризм Картина испанского художника Эль Греко «Дама в мехах». На портрете изображена жена живописца Иеронима Куэвас. Созданные Эль Греко портреты толедских современников — аристократов, писателей, врачей, ученых, представленных поколенно или погрудно на нейтральном фоне, — наполнили живопись Испании психологическим богатством. Будучи чужестранцем, художник остро почувствовал… Подробнее »

    Неутешное горе

    Иван Крамской «Неутешное горе», 1884 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм Картина Крамского несет для автора глубокий смысл. Это полотно было написано им в связи с утратой двух его маленьких детей — сыновей. Горе и тоска наполняют картину изнутри – глядя на нее, на глазах невольно наворачиваются слезы. В центре композиции женщина в траурном наряде. Она… Подробнее »

    Опушка леса (Бегство в Египет)

    Ян Брейгель «Опушка леса (Бегство в Египет)», 1610 Эрмитаж, Санкт-Петербург Фламандская живопись Владимир Котовский(Бегство в Египет) Широк простор, Простор небесный, И нет предела высоте… Им на земле, Бегущим, тесно, Им не пленяться красоте. В макушках крон Гнездятся птицы, Птенцы горланят, клювы ввысь… А им покой, Бегущим, снится, А им кричат: «Посторонись!». Спешит река На встречу… Подробнее »

    Сострадание

    Пьер Сесиль Пюви де Шаванн «Сострадание», 1887 Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва Символизм В картине «Сострадание» (1887) Пюви де Шаванн изобразил встречу отчаяв­шейся падшей женщины, символизирующей раскаяние, с монахиней, суть которой милосердие. Ощущение неподвижности и величавости, многозначительной тишины достигается упрощенностью и лаконичностью художественного языка. Пюви де Шаванн не пытается поучать своим… Подробнее »